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四合院走出的亿元大家

2017-4-14 10:13| 发布者: admin| 查看: 999| 评论: 0|来自: 新媒体


保利香港2017春拍【太璞如琢】-崔如琢精品专场,共囊括26件精品佳作,其中特别呈现崔如琢的大尺幅积墨作品《秋烟漠漠雨蒙蒙》,以6000万港币起拍,1.416亿港币成交。

崔如琢拍卖作《秋烟漠漠雨濛濛》

四合院里长大的老北京

19441126日,崔如琢出生在北京,他在新街口的一个四合院里长大,年少时家境殷实,房屋百间。他的祖父是清朝的总兵,曾带兵守护过山海关。他记得儿时家中墙上挂的都是字画,条案上摆的都是瓷器和青铜器

他看到哥哥们画画,就也跟着画,他从小学二年级就开始自己尝试临摹齐白石的作品,成了班上的小画家,学校举办美术展览比赛,他也都是第一名。

崔如琢后来进入北京第三十九中读书,参加了景山的少年宫和北海的少年之家,他从小学六年级起就树立了当画家的理想。正当崔如琢苦觅寻找一位老师时,他家的邻居刘子石刚好认识李苦禅、秦仲文等著名画家,之后在他14岁那年,在刘子石的带领下拜了秦仲文为师。

秦仲文当时问他为什么要学画画,崔如琢毫不犹豫回答从小喜欢。崔如琢说:到现在为止,我们的美术教育都有问题。现在考美院的国画系还要考素描,为什么学国画要考素描呢?我认为根本不需要这样,素描毁了中国画。

崔如琢十分坦白直率地道出了他的观点,我就是这样的看法:西方的素描不要进入中国画系,我成立故宫学院中国画研究院的目的就是正本清源。崔如琢提出了八个字正本清源、继往开来的校训。

我是反对中西合璧的,中西画结合就是转基因。什么是传统?传统就是一个民族文化的基因,我们不拒绝营养,可以壮大基因,但不能改变基因。崔如琢告诉记者,如何给国画定位是一个新的历史课题,现在我们的艺术太西化了,被西方的文化冲击这么多年,不能说体无完肤,至少也支离破碎了。文化是骨子里的东西,中国画要振兴、要复苏,这是个大课题。

画作作品创作

崔如琢最感谢的老师是李苦禅,李苦禅是齐白石的学生,刘子石看他喜欢临摹齐白石,就带他去见李苦禅,崔如琢记得那天自己还戴着红领巾,对大画家肯收自己为徒感到诚惶诚恐。李苦禅给了崔如琢耐心细致的指导,让他在父亲去世后感到了父爱的温暖。

崔如琢和李苦禅合照

同时李苦禅也很严厉,时常告诫崔如琢做我的学生要吃大苦要是画得跟我一样就没有出息1962年,李苦禅先生为他创作的《白梅》题跋,写笔墨气势颇正确,从此努力可以

这也使崔如琢至今仍认为艺术创新对于画家来说是举足轻重的。

《秋烟漠漠雨濛濛》局部

近现代中国画与以往的不同之处,从墨法上来说,不得不说积墨法。积墨法虽是一墨法,但它由内而外的使中国画的面目发生了改变。

中国画的最高境界是浑厚华滋,那么积墨是生成浑厚华滋的重要条件,崔如琢在团团的浑黑境地里,让人分辨出指的灵活多变。其积墨极具己法,无论是混沌还是清晰处,此法都可以施展。精湛的积墨手法,使画面在厚重之中又见细节与层次,在无中见有,蕴含着哲思妙义。

近现代笔墨之法,泼墨、破墨、积墨等法相济存在,而崔如琢在三种墨法的基础上,灵活应用了焦墨,将中国画墨的技法发展到了一个高度。崔如琢,在脱胎于前人的基础上,发展了积墨,将中国画浑厚华滋,正大光明之根本进行了发展。

为发展传承

崔如琢今年向故宫捐赠了1亿元人民币现金用于故宫文化遗产保护,崔如琢说:“我的画是宣传中国文化,是留给历史的,不是留给百姓的经得起历史考验才能成为艺术品

2010年,为进一步提升人民大会堂文化内涵,丰富其艺术品收藏,人民大会堂管理局邀请崔如琢大师创作荷花题材作品。《荷风盛世》这幅长18米、高2.8米的巨制作品。126日,《荷风盛世》在北京人民大会堂隆重揭幕,,悬挂于大会堂二楼回廊北侧、关山月与傅抱石共同创作的《江山如此多娇》的背面。 

《荷风盛世》揭幕式

传承文化,最贵书画家崔如琢先生与中国景泰蓝第一人张同禄先生首次合作创作《荷风盛世》掐丝珐琅画。

《荷风盛世》珐琅画 规格:190cm×36cm

 

藏品以现挂于人民大会堂的巨幅画作《荷风盛世》为原型,融合宫廷绘画艺术与掐丝珐琅工艺进行再创作。集绘画、书法、珐琅制作于一身,富丽堂皇,极尽皇家宫廷技艺之大成,充分展现中国和合文化精髓,为中华艺术之瑰宝。

 

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